（上接第6版）鲁迅毕生有过几次因人生波折而遭门徒背离、甚至攻击的经历，南下厦门后是他第一次遭遇。他说：“我在静夜中，回忆先前经历，觉得现在的社会，大抵是可利用时则竭力利用，可打击时则竭力打击，只要于他有利。我在北京这么忙，来客不绝，但一受段祺瑞，章士钊们的压迫，有些人就立刻索还原稿，不要我选定，作序了。其甚者还要乘机下石，连我请他吃过饭也是罪状了，这是我在运动他；请他喝好茶也是罪状了，这是我奢侈的证据……”
　　鲁迅文中说的这些人中表现最恶劣的大概应是高长虹。此人早先受鲁迅帮助颇多，自己就说去过鲁迅那里不下百次。但鲁迅南下后突然反目为仇，甚至对鲁迅的年龄、婚姻、接待女学生等等都进行了刻薄的讥讽和攻击。
　　这使鲁迅极为痛苦和愤慨，但经过一段时间“心的咀嚼”，终于走出了苦闷。首先，他在流言的刺激下，从对比、反衬、权衡中，反倒增强了与许广平结合的自信，打消了以往的顾虑，他说：“这些流言无论事之有无，他们是在所必造的，除非我和女人不见面。他们大抵是貌作新思想者，骨子里却是暴君酷吏，侦探，小人。如果我再隐忍，退让，他们更要得步进步，不会完的。我蔑视他们了。我先前偶而想到爱，总立刻自已惭愧，怕不配，因而也不敢爱某一个人，但看清了他们的言行思想的内幕，便使我自信我决不是必须自己贬抑到那样的人了，我可以爱！”
　　其次，鲁迅经过一段时间的忍耐和犹豫，最终决定“拳来拳对”、“刀来刀当”进行回击。于是作品中写了“逢蒙”用以影射高长虹。逢蒙埋伏于林中施放暗箭，当然是一种象征手法；而逢蒙说的话，却基本上都是高长虹的原话。至于具体的细节，《鲁迅全集》的注释已有详尽的考证说明，本文不再赘述。
　　此外，作品中还影射式地讥讽和批判了一些世俗小人。“嫦娥”这一人物，就作品文字看，似乎是讥讽社会上那些养尊处优、只能图享乐不能共患难的阔太太们的。但联系作者当时的遭遇和心境，恐怕主要是针对“能利用时则竭力利用”，不能利用时就立刻离去的自私者的。
　　“老婆子”这一人物，显然是在讥讽社会上人云亦云、中了谣言而仍自以为是的现象。因为这种情况，在关于鲁迅与许广平流言的传播中，鲁迅也多有感触。
　　需要指出的是，作品中人物的影射，是只限于对应人物的主要性格特征的，而不是把两者完全等同起来。譬如高长虹的许多话都按在了逢蒙头上，但也有一两句却出自嫦娥和使女之口。一些读者不明这一点，认为羿是鲁迅，那么嫦娥就是许广平，但又觉得不像，陷入了自造的困惑。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　四
　　关于羿和逢蒙的形象，前文已作了分析，现在我们着重来讨论一下长期不为研究界所注意的“月亮”。笔者认为作品中的“月亮”除了实指外，还有明显指向许广平的。这可从三处加以窥探。
　　其一，鲁迅对于今后生活的安排，曾有过几种设想，其中认为比较合适的是“再做一些事……为生存和报复起见，我便什么事都敢做，但不愿失了我的朋友。”却又觉得没有把握，于是写信给许广平，郑重地向她征求意见，说“和我朋友商讨，给我一条光。”许广平给了他明确而肯定的答复，坚决地说：“我们也是人，谁也没有逼我们独来吃苦的权……努力做去就是了。”并且多次表示自己永远是他的“朋友”。这自然使鲁迅对前途充满了信心。小说中，下面几句关于月的描写，是很接近鲁迅当时的感受的：
　　“天色已经昏黑……幸而月亮却在天际渐渐吐出银白的光辉。”
　　“园的雪白的月亮照着前途，凉风吹脸，真是比大猎回来时还有趣。”
　　其二，高长虹等人关于鲁迅与许广平的流言，特别是高单恋许所生出的一些瓜葛，无疑会对许广平产生影响，甚至考验。但许广平却表现得更加坚决，一面支持鲁迅给高以回击，说“你对付就是，但勿介意为要。”一面在情感上与鲁迅贴得更近。于是在小说中有这样的描写：
　　“大家都看见月亮只一抖，以为要掉下来了，但却还是安然地悬着，发出和悦的更大的光辉，似乎毫无损伤。”
　　其三，在所有关于羿和嫦娥奔月的古籍记载中，羿是不奔月的，所谓“羿请不死之药于西王母， 娥窃以奔月，帐然有丧，无以续之。”而《奔月》的最后结局却是———（羿说：）“赶快去做一盘辣子鸡，烙五斤饼来，给我吃了好睡觉。明天再去找那道士要一服仙药，吃了追上去罢。女庚，你去吩咐五升，叫他量四升白豆喂马。”
　　就小说的情节发展而言，让羿接受嫦娥离去的现实也未尝不可。但鲁迅却安排他养精蓄锐，准备第二天重找仙药，吃了“追上去！”作者这种刻意的构思，大做“追月”的文章，显然有他的用心。这是他准备离开厦门，奔向他的“月亮”的公开宣示。这一点在当事人许广平，以及熟悉“月亮我交给他了”故事的人们来说，应该是会特别会心的；即使一般读者，了解了有关背景，应该也不难领会。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　五
　　鲁迅在厦门先后逗留仅135天，却经历了从“空洞”、“熬着”，到“看清了他们的言行思想的内幕”、决定“刀来刀当”，到增强自信、喊出“我可以爱”，再到消除顾虑，决定奔向广州的全过程。那种落寞与无奈、痛苦与愤慨、自信与前瞻的情感起伏极其丰富而深邃。鲁迅作为一个作家，自然会有将这种情感反映于作品的冲动和欲望。
　　怎样表现呢？这时恰好有朋友告诉鲁迅：高长虹之所以攻击鲁迅，是因为他单恋着许广平，看到鲁迅与许广平结伴南下，就闹了起来，还写了一首“给———”的诗，喻自己为太阳，许广平为月亮，鲁迅为黑夜。其中四句是“我在天涯行走，夜做了我的门徒，月亮我交给了他，我交给夜去消受”。
　　也许正是这一刺激，给了正在翻看羿的传说的鲁迅以创作灵感。他将郁积于胸的种种想法，通过羿、逢蒙、月亮三个形象加以表现，构思出了《奔月》这篇神来之作。
　　事后他曾这样告诉过许广平：“我是夜，则当然要有月亮的，还要作什么诗，也低能得很。那时就做了一篇小说，和他开了一些小玩笑。”
　　由此，可以进一步坐实本文对《奔月》的分析。